Током ренесансе, производња парфема брзо је расла у Европи због поновног откривања старе формуле парфема. Средиште ране ренесансе, попут Венеције и Фиренце, такође је средиште израде парфема. Породица Медици је лидер парфемске индустрије. Цатхерине, члан његове породице, важан је изасланик за ширење парфема. Удала се за француског краља Хенрија ИИ, којег прати име реендо и познати је произвођач парфема у Фиренци. Када је стигао у Француску, имао је парфемску радњу и постигао велики успех. Рекао је да је имао способност да меша отров и буде отприлике једнак производњи парфема. Многи догађаји које је Катарина режирала на француском двору били су повезани са леком којим је он располагао. Од овог тренутка, прскање парфема почело је да постаје мода. „Ово је период откривања људи, самосвест људи постаје све очигледнија, људи су почели да се баве модом.“ људи у ренесанси нису се редовно купали, али само прскањем парфема да покрије њихов укус, индустрија парфема је процветала. Парфем се широко користи, и за мушкарце и за жене, чак и за косу, па чак и за кућне љубимце. 1508. године Доминикански самостан у Фиренци основао је најстарију фабрику парфема на свету. Папа и његова породица су одани купци. Вековима је сваки нови владар обезбедио формулу парфема за фабрику. У међувремену, град на југу Француске постепено се развио у базу за производњу парфема за Гласс. Стакло је изворно производило парфеме јер је град уједно и кожара. У процесу сунчања користи се урин, а људи прскају парфем по кожи како би прикрили мирис. У књизи „Рођење и завођење парфема и класичног мириса“, Сусан Овен рекла је да локални произвођачи кожних рукавица такође увозе, производе и продају парфеме. У осамнаестом веку, индустрија коже наставила је да продаје парфеме након што је индустрија коже пропала. Достојна имена познатог свету, Француска је сада велика парфемска земља. На свету постоје многи врхунски брендови парфема, као што су лангван, Цханел, Гивенцхи, Ланцоме, Лолита Лемпицка, Гуерлаин, итд. Француска парфемска и козметичка индустрија, француска мода и француско вино наведени су као три највећа француска фина производа, и Светски познати.

Дизајн амбалаже је саставни део производа. То је магична, међународна и суштинска реч. Такође је неопходна ствар за компанију и лозинка за успех посла. Дизајн амбалаже повезује уметност и индустрију, тржиште и производњу, креативност и функционалност. Добар концепт чини добро паковање, добро паковање је катализатор за промоцију производа. Да би се идентификовање производа постигло амбалажом, потрошачи морају добити довољно информација и бити у стању да декодирају и разумеју неке симболе, како би препознали производ, а затим схватили његову вредност и довели до коначног понашања у куповини. Очигледно је да парфемски производи постају све више и да је људе све теже изабрати. Али људи често утичу на своје образовање, друштвени живот и културно порекло да бирају брендове. Стога би сваки парфем и његова амбалажа требали бити циљани тако да одговарају одређеним потрошачким групама. Француска има тако велики број парфемских брендова светске класе, постајући велика парфемска земља, а концепти дизајна паковања парфема су нераздвојни.

Смела употреба нових материјала, нових технологија и нових облика
Из историје развоја контејнера за парфеме, људи истражују употребу различитих материјала за израду контејнера за парфеме. У почетку су Египћани од камених контејнера израђивали контејнере различитих облика, као што су боце са округлим стомаком, тешке боце за ноге и тако даље. Сви су били отворени и запечаћени равним чеповима или платненим блоковима. За израду ових контејнера користе се и разни камени материјали, од којих највећи удео чини алабастер. Грчки занатлије направили су низ керамичких посуда напуњених парфемом и дизајнирали посуде према њиховом садржају. На пример, контејнери сезамовог уља и парфема су различити. А Грци могу да направе бионичке посуде за парфеме. Отприлике у шестом веку нове ере изумљене су мале ливене грнчарске боце. У почетку су често имитирали слику људске главе. Стакло је одувек био скуп материјал. До шеснаестог века венецијански мајстори научили су како да праве стакло и стакло, тако да се од њих могу направити многи облици, као што су млечно бело стакло, стакло од златних и сребрних филамента итд. Контејнери за парфеме постајали су све лепши. Побољшањем тврдоће стакла, стакло се може резати, резбарати, бојити, уметнути, тако да је стаклена посуда више од различитих традиционалних облика.

Страствена потрага за новостима, јединственошћу и модом
Колико нам је познато, 40% француских дизајнера ради у индустрији амбалаже, што је врло висок проценат. Поље паковања парфема се непрестано повећава и повећава. Свака марка мора повремено да развије нове производе или трансформише стару амбалажу како би се прилагодила новом тренду. Дизајнери парфема морају се непрестано питати: шта је ново? Да ли је концепт „новог“ суптилног побољшања или револуционарне фрагментације? Постепена је реформа ради побољшања тренутног производа како би се задовољиле потребе тржишта или развоја нових производа ради освајања будућег тржишта. Промене у паковању могу бити мале промене детаља или могу бити потпуно нови развој производа, са сложеним револуционарним изгледом и новом техничком подршком.

Французи придају велики значај иновативним идејама. Својом креативном страшћу и маштом често могу дизајнирати производе пуне духовности. Они придају једнаку важност креацији и машти, следе нове и јединствене стилове и стварају нове идеје и трендове. Шверцовали су робу у врхунску колекцију лепих ствари и могли су да се одвоје од Конвенције и праксе и створе нове дизајнерске симболе. Безброј промена у француским парфемима биће најпроменљивији и најсмелији, а смеле и разноврсне боје бочице и изврстан дизајн локалних делова довољни су да се људи диве.

3. Добар је у упијању историјске и културне исхране уметности

На пример, многе француске идеје о дизајнирању парфема потичу од дела као што су Реноир, Веи Ал, Фанг Тан - Ла Тоур, Одилон Редон и други уметници. Постоји дубока веза између уметности и дизајна амбалаже. Значај уметности за дизајн и дизајн за уметност лежи у „неговању оригиналности и инспирације“. Са становишта неких производа, на многе успешне дизајне паковања утицала је уметност, заузврат, они сами имају одређени утицај на развој уметности.

4. Свестрано разматрање хуманистичке перцепције потрошача

Из перспективе визуелне перцепције, прва је спољна форма. Дизајнери могу да изаберу традиционалну симетричну или асиметричну форму, или да изненаде потрошаче његовом смелом и слободном формом. Затим су ту боје које симболично преносе тиху или моћну атмосферу и показују праву природу производа. Поред тога, значајну улогу играју и ефекат штампе, величина и врста слова, избочена или удубљена, и положај наслова. Друго, такође треба узети у обзир величину производа и његов положај на полици. Генерално, производи на визуелној хоризонталној линији могу више привући пажњу људи и имају веће шансе да буду изабрани. Поред тога, карактеристике материјала, попут рефлексије, густине и тога да ли је површина глатка или храпава, такође су важни аспекти које треба узети у обзир код дизајнера.

Из перспективе мирисне перцепције, мирис и арома су важни фактори за привлачење потрошача да купују производе. Ова карактеристика парфемских производа је посебно важна. Стога паковање треба да буде у стању да одражава карактеристике мириса, а не да га скрива, одражава у уму људи и да га не испире мирис околине и други суседни производи. Паковање треба да буде у стању да пренесе јединствени мирис производа, било директно или индиректно.

Из перспективе слушне перцепције, када се отвори бочица са парфемом, звук је неизбежан, а исто важи и за прскање парфема.